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“嗯,不只是音乐,或许文学、美术也是如此呢!”
“文学乃经由编辑及读者分别从‘阅读’及‘书本’的角度筛选,美术则由画商及爱画者从‘鉴赏’及‘买卖收藏’的角度评选。就算相同的音乐,演奏是从‘听’的角度遴选,在这一点上等同于没有市场存在,也等同于作曲的体裁没有选择的标准。”

“的确,不过就是因为有市场,希望以芭蕾舞团成名的迪亚格列夫(Diaghilev)才发掘了斯特拉文斯基(Stravinsky);想要以歌剧出名的出版社找到了《乡间骑士》(Cavalleria Rusticana);欲庆祝创立一百五十周年的纽约爱乐(New York Philharmonic),才会弄到《十一月的脚步》(November Steps)吧!”
尽管如此,对现代许多作曲家而言,谈好的首演或是再演出,有时会以奖金为名给一笔费用(作曲奖),就像把社会和自己绑在一起的安全带一样,新作首演等完全不会有任何报道,不过若是得奖,在音乐杂志及报纸上(顺利的话)就会登出名字(也说不定)。即使写出世纪大杰作,也很难在报道中刊出“世纪大杰作诞生了”的字眼;但若是得奖,就可以写成“×先生(×岁)获得×奖项的荣誉”一行左右的新闻标题,多多少少比画着红漆的海龟有些效用。
“照你这么说,结论是什么?”
“得奖真好!”不朽的古典乐老伯伯(1)
委吉松式的定义:古典乐作曲家先借钱来写曲
辛苦的生活翻开古典乐的历史(就算没翻开),可以看出作曲家经常为钱所苦。

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毕业时间
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校长签章等组成
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